北京晨報：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)十年，對它的爭議一直不斷，您怎么看？

    張頤武：批評是正常的，任何文學(xué)都有批評。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從上世紀(jì)九十年代末出現(xiàn)，至今已非常普遍，現(xiàn)在因為移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀更加普及，人們在路上、車上隨時都可以用手機、移動閱讀器等閱讀。

    北京晨報：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否是文學(xué)也是爭議頗多的話題，您認(rèn)為它是文學(xué)嗎？

    張頤武：當(dāng)然是。通俗文學(xué)也是文學(xué)。1999年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛出現(xiàn)時，大家覺得它可能成為一種實驗文學(xué)，如接龍、開放性結(jié)構(gòu)等，但是隨后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展并沒有按照人們最初想象的道路，反而是發(fā)展出許多通俗文學(xué)的類型，比如穿越，這是以前所沒有的，再如耽美這樣極其小眾，難以在網(wǎng)下發(fā)展的類型。最開始，對于穿越、玄幻等，平面出版是不屑一顧的，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身改變了出版的規(guī)則，直接在網(wǎng)絡(luò)上和讀者見面，而且更進(jìn)一步。隨著時間的推移，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的壯大，它和傳統(tǒng)出版的界限也變得模糊，許多在網(wǎng)絡(luò)上影響深遠(yuǎn)的作品，同樣也會出版平面書籍，并且這個現(xiàn)象越來越普遍。

    北京晨報：您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)中處于什么樣的地位？

    張頤武：隨著人們閱讀方式的轉(zhuǎn)變，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)毫無疑問已經(jīng)成為當(dāng)前文學(xué)界的一員，和類型文學(xué)、青春文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)等鼎立，成為其中一足。

    網(wǎng)絡(luò)寫手當(dāng)然是作家

    北京晨報：有批評認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者只能算寫手，不能算作家。

    張頤武：網(wǎng)絡(luò)寫手當(dāng)然是作家，從早期的今何在、痞子蔡等，到現(xiàn)在眾多知名的網(wǎng)絡(luò)作家，他們只是發(fā)表的平臺不同，使用的媒介不同，與傳統(tǒng)文學(xué)可能價值不同、形式不同，但毫無疑問他們是作家，沒有任何理由認(rèn)為他們不是作家。

    北京晨報：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同的價值和形式是什么呢？

    張頤武：中國的傳統(tǒng)文學(xué)大多長于寫實，和現(xiàn)實聯(lián)系非常緊密，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中那樣，架空寫作，展示飛揚的想像力的作品非常少，即便是莫言這樣被稱為魔幻現(xiàn)實主義的作家，他的作品和現(xiàn)實聯(lián)系也非常緊密，所以，傳統(tǒng)文學(xué)、甚至新時期文學(xué)，都不曾出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)中這種純粹以想像力創(chuàng)造一個世界的作品，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，則使得這種創(chuàng)作成為現(xiàn)實。

    北京晨報：對讀者來說，架空寫作又有什么價值呢？

    張頤武：架空寫作也并非完全脫離現(xiàn)實，因為作家的知識、價值觀等也都是建立在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上。因此，它對提升青少年對社會的認(rèn)可、認(rèn)識都有不可否定的作用。而且，因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型多樣，適應(yīng)不同人的閱讀需要，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有價值，其實是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究不夠、了解不夠，從當(dāng)初的痞子蔡、今何在等人的作品，到后來的《鬼吹燈》等，他們都有獨到的風(fēng)格、表現(xiàn)方式，也都有非常多的喜愛者，不能說沒有價值。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從出現(xiàn)至今，已有十多年。十多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的數(shù)量浩如煙海，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)的創(chuàng)作數(shù)量，數(shù)百萬字的作品比比皆是。然而，這些“大部頭”的創(chuàng)造者，卻很少得到人們的認(rèn)可，不少批評者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)寫作者只是寫手，是流水線式制造的工人，而不能稱為作家。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粗糙、速成、千篇一律也屢被詬病。

    對此，張頤武說：“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者當(dāng)然是作家，只是發(fā)表的平臺、使用的媒介不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的價值各有不同，但毫無疑問是當(dāng)今文學(xué)的鼎足之一，沒有理由說他們不是作家?！?/p>

    強調(diào)作家清貧并不正常

    北京晨報：網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜引起了很多爭議，不少人不太認(rèn)同以財富來論作家，您怎么看？

    張頤武：作家不以金錢來論，但這并不意味作家非得清貧，非得拒絕金錢。向曹雪芹那樣“舉家食粥酒常賒”很好嗎？假如讓曹雪芹吃得上飯，能讓他把《紅樓夢》寫完不是更好嗎？所以，過度地強調(diào)作家必須清貧并不正常。

    北京晨報：那么作家和財富應(yīng)該是什么關(guān)系呢？

    張頤武：任何事情需要發(fā)展，需要往上走都需要規(guī)范，而合理的報酬本身就是規(guī)范之一。作家固然不能以金錢論，但是缺乏激勵機制、報酬機制，對社會來說其實是不正常的，也是對發(fā)展不利的，如果所有在網(wǎng)絡(luò)上寫作的創(chuàng)作者都得不到合理的報酬，缺少生活的保障，那么還有多少年輕人愿意在這個領(lǐng)域中探索呢？

    北京晨報：可能有人覺得五年數(shù)百萬上千萬的收入太高了，和它的價值不符，您認(rèn)為呢？

    張頤武：價值各有不同，評判的標(biāo)準(zhǔn)也不同。莫言獲獎得到700多萬是正常的，網(wǎng)絡(luò)作家的收入同樣也是正常的。實際上，網(wǎng)絡(luò)寫作最開始都不是以利益為目的的，都是免費的，后來隨著網(wǎng)絡(luò)閱讀逐漸發(fā)展和穩(wěn)定，才開始有了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的報酬機制，再加上移動互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，涌現(xiàn)出更多獲得收入的作家。但是另一方面我們要看到，高收入的作家畢竟是極少數(shù)，絕大部分網(wǎng)絡(luò)作家收入極少，甚至沒有收入。而且有收入的，他們的收入和工作量也是不成比例的，網(wǎng)絡(luò)寫作數(shù)量龐大，一部作品動輒數(shù)百萬，但相對的收入并不高，實際上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者得到的并不多，甚至很少，他們應(yīng)該得到更多。

    網(wǎng)絡(luò)更可能出經(jīng)典

    北京晨報：批評者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求速度，往往粗制濫造，您怎么看？

    張頤武：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作量非常大，這是網(wǎng)絡(luò)傳播的特點所致。一個創(chuàng)作者每天可能要寫上萬字，一部作品動輒數(shù)百萬字，甚至上千萬字的作品也不鮮見。這在傳統(tǒng)文學(xué)中幾乎沒有，傳統(tǒng)的作品，一部三五十萬字，七八十萬字就算多的了。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同，因為閱讀方式的問題，使得寫作方式也產(chǎn)生變化。數(shù)量龐大、作家付出的辛勞更多，這也是它的特點。這么多的作品，這么大的創(chuàng)作量，如果說其中有很多粗制濫造的，我不否認(rèn)，但是如果說沒有精品，不會產(chǎn)生經(jīng)典，也不太恰當(dāng)。

    北京晨報：您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會產(chǎn)生經(jīng)典？

    張頤武：一定會留下經(jīng)典。事實上，一種文學(xué)類型，創(chuàng)作者越多，說明基礎(chǔ)越廣泛，產(chǎn)生經(jīng)典的可能性也就越大。相反，如果只有極少數(shù)幾個人創(chuàng)作，產(chǎn)生經(jīng)典的可能顯然相對要小。比如《紅樓夢》，沒有同時代大量的才子佳人類型的作品，可能也不會產(chǎn)生《紅樓夢》這樣的曠世經(jīng)典。當(dāng)然，經(jīng)典從來都是極少的，那些和《紅樓夢》同時代的才子佳人之作，今天還有多少人記得呢？所以，經(jīng)典的出現(xiàn)，需要好的基礎(chǔ)和創(chuàng)作環(huán)境，經(jīng)典當(dāng)然少，但是不能因為少而否定它的基礎(chǔ)。