從2008年金融危機開始，藝術(shù)世界對于互聯(lián)網(wǎng)的運用似乎正在加速。

　　2011年1月首屆線上藝術(shù)博覽會VIP Art Fair正式上線之后，全球范圍內(nèi)線上藝術(shù)品交易的發(fā)展便一發(fā)不可收拾，在美國、英國、澳大利亞、印度等國一大批藝術(shù)品線上交易網(wǎng)站紛紛上線。隨著中國藝術(shù)品市場的全面崛起，其互聯(lián)網(wǎng)交易也遙遙領(lǐng)先于全球市場。早在2000年，嘉德在線便在軟銀SOFTBANK和香港電訊的支持下開始試水在線藝術(shù)品拍賣，與老榕的8848，邵亦波[微博]的易趣等同屬中國第一撥電子商務公司；到2010年，Hihey.com在線藝術(shù)市場的成立，上線第一年就交出了全年交易額2300萬的出色成績單，拉開了第二波中國線上藝術(shù)品交易網(wǎng)站發(fā)展的序幕。2012年之后藝術(shù)品基金公司也紛紛推出了線上藝術(shù)品交易系統(tǒng)，僅2012年7月份，就有上海、北京、成都、深圳、杭州的5家藝術(shù)品交易網(wǎng)站先后上線。

　　曾經(jīng)神秘的藝術(shù)市場

　　實際上，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展給整個藝術(shù)品行業(yè)所帶來的改變并不僅僅體現(xiàn)在藝術(shù)品交易上，其改變更多的是體現(xiàn)在整個藝術(shù)品行業(yè)的結(jié)構(gòu)性調(diào)整上。有些人可能對20世紀80年代末的日本藝術(shù)品泡沫記憶猶新。從1987年到1990年間，日本人一共從西方進口了138億美元的藝術(shù)品。這些藝術(shù)品中，很大一部分是日本藏家以令人咋舌的高價從西方藏家手里購買的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品，而且大部分是一些二、三流的印象派作品，不乏偽作。這些作品之所以能夠在那個時候拍出天價，部分原因是日本藏家的非理性以及西方拍賣行的鼓吹，但最主要的還是當時藝術(shù)品市場的信息極為不對稱。在90年代之前，藏家除了從拍賣行和圖書館獲取一些作品和價格信息外，幾乎沒有其他的渠道，而這些信息又是相當不完整、不全面的。除了專業(yè)的研究者和資深藏家外，外來者很難對藝術(shù)家的重要性或者藝術(shù)家相關(guān)作品的重要性做出判斷。一個新進入市場的藏家在沒有相關(guān)知識儲備的情況下，只能向拍賣行的專家和藝術(shù)經(jīng)紀人求助，很少能接觸到其他相關(guān)專家。正因如此，當時的藝術(shù)品市場買家仍然是一個相對較小也較為集中的群體，整個藝術(shù)圈也比較封閉，等級森嚴，專業(yè)化程度遠遠高于現(xiàn)在，導致整個藝術(shù)市場的成交量也比較小。

　　進入90年代后，當時的美國總統(tǒng)克林頓推出了“國家信息高速公路”計劃，這個計劃迅速在藝術(shù)界得到了運用，Artnet、Artprice等一批基于藝術(shù)市場數(shù)據(jù)查詢的網(wǎng)站相繼建立，這使得藝術(shù)拍賣市場的信息公開程度得到了相當大的提高；除了歷史價格的查詢外，這些網(wǎng)站還提供專家在線咨詢服務，咨詢者只需提供一張高質(zhì)量的作品圖片就可以獲得和該作品相關(guān)的全面信息。90年代互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展除了使得交易價格更加透明之外，還使得藝術(shù)資訊能夠通過互聯(lián)網(wǎng)廣泛傳播。與此同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，誕生了一批新興的財富階層——IT精英和金融家階層，這批人群進入藝術(shù)品市場后，并不像資深藏家那樣，對整個市場和藝術(shù)家相當了解，而是選擇從一些時尚雜志和藝術(shù)雜志上獲得信息，這從一定程度上重塑了藝術(shù)市場的品味，藝術(shù)變得不再那么高高再上，而是更加貼近我們的生活。

　　進入2000年之后，互聯(lián)網(wǎng)的進一步發(fā)展使得藝術(shù)品的網(wǎng)絡交易開始出現(xiàn)。蘇富比[微博]與Bbay合資成立了在線藝術(shù)品拍賣，Artnet也在自己的平臺上開展拍賣業(yè)務。他們當時的想法是通過線上交易來降低實體拍賣的成本。但是由于當時能夠接觸到互聯(lián)網(wǎng)的人群過于年輕，相關(guān)的支付系統(tǒng)也不完善，再加上美國2000年互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟泡沫破滅等原因，很多網(wǎng)站在成立不久便退出了市場。

　　打破藝術(shù)世界的階級屬性

　　2008年之后，藝術(shù)品在線交易又卷土重來。蘇富比重開了在線拍賣業(yè)務，佳士得也開始進入該領(lǐng)域，并在2011年11月舉行了首場在線專拍。到2010年，該領(lǐng)域的發(fā)展更加迅速，從北京的Hihey.com到紐約的Art.sy等一大批專業(yè)人士發(fā)起的在線藝術(shù)品交易平臺紛紛成立，許多原來的藝術(shù)品資訊網(wǎng)站也轉(zhuǎn)而進入藝術(shù)品在線交易領(lǐng)域。從2012年開始，移動互聯(lián)網(wǎng)這一技術(shù)概念興起，很多藝術(shù)品在線交易網(wǎng)站也順勢而為，推出了基于移動互聯(lián)網(wǎng)的在線藝術(shù)品交易服務，并加強了網(wǎng)站的社交功能，鼓勵藏家之間、藏家和經(jīng)紀人之間通過其平臺互通有無。
　　那么這兩年新一輪基于web2.0模式的在線藝術(shù)品交易浪潮有什么特點呢？首先，它主要銷售對象不再是之前的老藏家。為了擴大新的收藏群體，其主要目標一個是新興的中產(chǎn)階層收藏群體，另外一個是年輕富豪，再就是來自中國、迪拜、俄羅斯、印度等新興市場的藏家。其次，它充當了一個中介機構(gòu)，將目前藝術(shù)市場上的各種資源有機地整合在一起，包括拍賣、博覽會、經(jīng)紀人和藏家，建立起了一個比較全面的作品數(shù)據(jù)庫。最后，對于賣方（藝術(shù)家）來說，藝術(shù)品在線交易可能會成為一個很好的推廣和銷售平臺。

　　總而言之，互聯(lián)網(wǎng)在藝術(shù)世界的發(fā)展從一定程度上打破了原來藝術(shù)世界的階級屬性，使得大量的新興階層能夠快速地進入該領(lǐng)域?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展也使得整個藝術(shù)市場的交易更加透明，這種透明包括了交易紀錄的透明化和交易手段的透明化。藝術(shù)市場階級屬性的消失以及交易的透明也加快了藝術(shù)品的交易頻率，促進了交易量的增長，這或許將促使藝術(shù)金融化的程度得以不斷深化。